再看,还是爱情剧至高无上的经典
创始人
2025-07-05 21:36:04
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离净语

《东京爱情故事》的意义,可能比你所想象的还要大。

每一个看过《东爱》的人,无论是男是女,可能都爱过赤名莉香这样一个女孩子,会多多少少地把自己的故事和期望,投射到剧中人的身上,会对四个人中谁对谁错、喜欢谁讨厌谁,有着自己的分析和评价。

有说法是,每个人的心中都有一部自己的《东爱》。

但是,无论有过多少人、多少种解读,共通的主题却是莉香所代表的,对「纯粹的爱情」的追求。

我们可能从来没有意识到过, 「纯爱」这个90年代席卷了日本影视界,催生了岩井俊二以及日后无数经典日剧的概念,正是从这部1991年的电视剧起,才开始大放异彩的。

换句话说,在《东爱》之前,日本观众们甚至没有过追求 「纯爱」的意识。

在迈向泡沫经济顶峰的整个80年代,日本影视对爱情的追求都是逐渐迈向虚华与轻浮的,正如今天的国产影视一样,豪车兜风、旅游度假是再普遍不过的题材。

在感情关系方面,80年代最现象级的两部电视剧《给星期五的妻子们》和《男女七人夏物语》,描绘的分别是女性出轨和「贵圈真乱」这样背离传统的恋爱风气。

或许,也正是在这种都市高速发展所造成的感情商品化、关系随机化的大背景下,才出现了《东爱》与赤名莉香。

在变幻不定的茫茫都市中,一种「不知所起、毫不功利」的爱情才让人倍感慰藉。而莉香也正像她的离去一样,对于每一个平凡的上班族来说,都化作了宛如梦境一般遥不可及的理想形象。

而那个年代的中国观众,似乎刚好用自己的文化想象,巧妙地「误解」了《东爱》的纯爱。

那时的中国还没有经历高度市场经济与都市文化的洗礼,更远远没有打开自由的恋爱风气,观看日本影视剧的人多抱有一种情窦初开的学生心态,看到的反而只有理想化的爱情本身。

许多人像看《大话西游》一样,借《东京爱情故事》来凭吊一种没能珍惜的、失去的感情,就像怀念学生时代的恋情一样。但《东爱》原本的世界,是更加都市、更加错乱的。

《东爱》还不像后来泛滥的典型「日式纯爱片」那样,有着命中注定的一男一女的爱情。和上文提到的80年代流行电视剧一样,多人小圈子内混乱交错的关系才是《东爱》的底色。

电视剧版《东爱》相比原著已经大大作出了简化,保留了完治、里美、三上之间的三角关系,但如果我们仔细回头看,会发现莉香对完治的爱本身,仍是陷在这种不平等的错乱关系中的,甚至与她之前爱过的已婚部长没有太大差别——完治心里从头到尾挂念的都是里美,他在莉香那里得到了安慰,并将自己愧疚或感动的感情当作了爱情。

莉香到最后才选择放弃,但她的感情从一开始就注定是飞蛾扑火。

在柴门文的漫画原著中,莉香这个角色要更加野性、更加复杂。她生长在非洲,用一种原始的感情或者瞬间的冲动来爱人,甚至曾因为同情而对男人产生过爱意。她离开完治,也是因为和部长有了小孩,而不是面对完治和里美的感情选择了退出。这是典型的日本80年代恋爱自由的都市人物。

而电视剧所做的,是将莉香完美化、纯粹化成了一颗晶莹的钻石。她的自由奔放变成了来自开放的洛杉矶,而不是野蛮的津巴布韦了。她要求丸子「24小时全心全意地爱她」的那一大段著名的台词,还有对丸子说「我们做爱吧」的时刻,都是透亮的、坦诚的、纯情的,而不是出于自由的、无法管束的野性。

因此,有人说电视剧版的莉香有着漫画版中没有的「少女感」,这是正确的,铃木保奈美的表演也完全塑造了一个「纯爱的」而非无法拘束的莉香形象。

《东爱》的火爆,不仅是因为莉香纯粹的感情成为了男人渴望的对象,也是因为莉香本身的性格获得了女性的支持:她本可以趁完治在三角关系中失败之时夺取他的心,但她的骄傲让她选择等待完治真正的爱。而她逞强的笑容与最后潇洒的离开,也可以说让许多女性观众深有同感。

但莉香对完治纯粹的爱,也正是因为看到完治纯粹地爱着里美而加深的。对于象征了东京变幻莫测的她来说,完治这个「凤凰男」本身就代表了「纯爱」,但也由于这一悖论,她永远得不到自己想要的幸福,她所喜欢的是喜欢着里美的完治。

也因此,她对里美并不嫉妒,甚至鼓励丸子去安慰里美,但她希望丸子可以转而爱自己,最终也只能是一个幻想了。毋宁说莉香的纯粹之处,正在于她付出太多,而没有真正去寻求、也没有得到过回报。

《东爱》的纯爱,在过渡到日后典型的日式纯爱片的同时,正是奇妙地将一种理想化的人格,建立在这种现实性的多角混乱关系之上的,这是时代风气的结果,也是电视剧版《东爱》与后来幻想化、唯美化的纯爱片所不同的复杂与独特之处。

也许只有在今天,这个我们的都市文化更加接近泡沫年代的东京,职场题材、多角恋也开始火爆的时候,才更应该重看《东爱》,思考我们的剧集应该如何少一点狗血与算计,描摹出让人向往的纯粹感情的吧。

莉香与「纯爱」的出现,也是因为现实中的那些琐碎压力与混乱的生活,才显得更加有救赎的意义。

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